第二百四十五节未来艺术家(1/2)

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    丰盛的晚餐之后，特里尼把范?德兰特隆送到了专用的客房休息——全套卫浴设备一定会让他很满意。-讨好“zhōngyāng”来人是“地方”的一种惯xìng，17世纪的荷兰人亦不能免俗。

    莱布?特里尼先生回到了自己的工作室。这是一间不论哪个时空的标准都是很大的房间，有着按照欧洲标准也极其奢侈的大型玻璃窗。这位特里尼先生平rì里的工作提供了充分的光线。

    工作室和所有的艺《看到此内容，说明本书不支持电脑观看，你用手机打开继续阅读》,也是文艺复兴时代意大利艺术家们传统教学方式。

    “今天我们什么课？”翻译问道。

    “油画课程，先从最基础的绘画准备开始。”特里尼说道。

    在17世纪绘制油画，画家首先得是一个工匠。旧时空里去一次文化用品商店就能购置齐备的画具开始作画在本时空里是行不通的。不论是画布、颜料、油脂，甚至是画笔，都需要画家亲手去准备。

    屋子一角是有着许多小抽屉的，抽屉装得都是从千里迢迢从欧洲运来的颜料。颜料不是成管的，而是各式各样的固体碎片，大多是矿物，也有植物和动物的产品，最为奇特的是威尼斯产得蓝sè碎玻璃片——用来调制一种较为普通的蓝sè。桌子放着各种尺寸的碾钵和碗碟。

    特里尼手把手的教授他们如何选择颜料碎片，怎么样加以破碎成合适的大小，再加以碾磨。碾磨是逐级的，先在较大的碾钵内碾碎，再在较小的碾钵里碾细。直到成为可以调制的粗细不同的粉末。

    学生们渐渐的产生工作兴趣。他们先是怀着好奇，接着换了一种正经严肃的面孔，他们帮助师父配制一种有毒的药水：将二硫化砷和升汞溶解在酒jīng内，然后再灌注在木板之——用来防止木板生蠹虫。然后，他们了第一重料，把所有接缝和裂口都用雪花石膏、树脂和rǔ香的混合物涂满了，然后用一块平滑的磨铁去磨平高低不齐的地方。

    工作在落在师父的手里总是轻松而迅速的，仿佛是一种娱乐活动。特里尼一面做工，一面教授种种油画工具准备的技巧：教学生如何捆束画笔：从包在铅头内的最粗最硬的猪鬃笔，到那插在鹅毛管内的最细最软小粟鼠毛笔：中国人的毛笔他也尝试xìng的用过，但是总觉得不是很称手。

    学生们对跃跃yù试——尽管看师父做都是简单又轻松，但是自己做显得很笨拙。接着特里尼在火炉慢慢的加热一种纯净的油脂：这是用大麻籽粒榨出得。因为有轻微的致幻作用，元老院要求他们在使用加热的时候必须戴口罩。

    学生们按照他的指示，用小块的羊皮沾着热麻油摩擦那块画板。让画板充分的吸收油脂。

    “要趁热摩擦，冷了就吸不进去的。”特里尼不断的指示着学生。

    年轻的元老饶有兴趣的站在一旁，不时的翻译着特里尼的指示和学生的问题。饶有兴趣的看着他们

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