爸我是你亲儿砸(2/2)
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摄影匣子坏了，要找个有手艺的木匠给重新定制一个呢。”樊一诺的老爹樊建国放下电话，“那可是50年代摄影机的外匣，现在哪还能找到，只能定做一个，”
樊建国哼了一声：“我还害怕那木匠手艺不行，坏了我的老玩意呢。”
老北京人家里规矩多，有的人半辈子不让打扫房子，房梁上的蜘蛛结网了都说那是聚财之兆，在外人眼中的好些个破烂，在人家眼里都是宝贝。
对樊建国来说，他这大半辈子的宝贝，就是跟电影相关的东西，是四四方方的大块头摄影机，到90年代的dv摄影，再到现在的数字摄影机。
樊建国，老一辈摄影师，西安电影制片厂的老人，接过父亲手中的摄影机干了几十年，又把这个活交给了自己儿子。
就见樊一诺急吼吼地掏出存储卡：“爸，我今儿拍了个镜头不太确定，你给我瞧瞧呗。”
樊建国一听是专业上的事情，没好气地哼了一声：“你小子就是太扶不上墙，枉费你爹我辛辛苦苦把你送进北电摄影班专修了一场，好好的长片不拍非要搞什么短片，拿的奖没有一点水花，前不久说自己要改邪归正了我还高兴了一场，现在看来你就是在哄我开心，我才不指导你的东西呢，拿走拿走。”
却见樊一诺摇头：“爸，这回真是长片，你不是让我跟组吗，我接了个活儿，就是拍摄一部微电影，现在有个镜头有疑问，才让你看的。”
樊建国嘴上说着坚决不看，等樊一诺把视频打开，又不由自主凑了上去。
就见视频中，镜头跟着小帅一起运动，从小帅的侧脸横移过去，出现了小美。
樊建国咦了一声，“这个镜头？”
樊建国看了一眼坐立不安的儿子：“你拍的？”
不等樊一诺说话，樊建国就否认了：“怎么可能，就是把你扔进你妈的肚子里回炉重造一下，你也想不出这样的拍摄镜头。”
没留神被美美pua了一下的樊一诺：“……”
樊一诺：“爸我是你亲儿砸。”
樊建国点头：“你肯定是，所以我觉得你的水平还想不出这样的创造镜头来。”
樊一诺有点急了：“爸，不是我想不出来，这种镜头很不常见好吧，谁会用横移焦点转换镜头去拍人啊？”
横移焦点转换镜头，就是通过横移运动，在两个视觉焦点之间进行切换。
横移之前就有个遮挡的东西，将焦点放在遮挡物要表达的显著特征上，然后拍摄方向不变，移动摄影机，揭示一个新的东西的出现。
一般来说，这是拍物品的。
这个镜头就是樊一诺按丁丁的要求，拍出来的东西。
他拍出来之后，凭借摄影师独特感觉，就觉得这个镜头仿佛确有一种离奇微妙的意味。
他反复看了好一会，很想知道到底是什么意味，但他又耻于询问丁丁，毕竟俩个刚吵了一架——
额，其实是樊一诺单方面的咆哮，和丁丁单方面的安抚。
当然樊一诺也很难相信不学无术的丁丁真的在这个镜头上蕴含了什么深意。
就听樊建国道：“我猜这是你们电影的第一场戏，对吧。”
樊一诺一愣：“爸你怎么知道？”
樊建国呵呵道：“焦点转换镜头的目的是什么，是为了揭示一个新东西，两个焦点之间的切换是为了什么，是为了提示两个东西之间的联系。”
“从这个男人的角度来说，这个女人是新的，对观众来说，这个女人也是新出现的，一个镜头就可以揭示一切，这是极为简洁利落的开场，不要说这种拍摄没有，”
就听樊建国道：“好莱坞著名导演斯蒂文摩德在他的早年的几部片子中，就喜欢用这个镜头，把人当成物品一样介绍。”
这个镜头确实一般来说，是用来拍摄物品的。
用来拍摄人，就会很怪，让人觉得不适。
樊一诺不解：“为什么要把人当物品一样拍摄？”
樊建国叹气：“这个镜头拍摄的两个物品，不说话也会有联系，而这个镜头要是用来拍摄人，就预示两个人哪怕是一句话也不说，也有独特的、深层次的关系。”
樊建国做出了第二次推测：“这两个人是不是最后纠缠在一起，要么女的捅了男的，要么男的捅了女的？”
樊一诺一下子瞪大眼睛，颤抖着嘴皮。
“爸，你本职工作不是摄影，而是侦探吧……”
难道他爸居然是毛利小五郎北京朝阳区分郎？
隐藏地这么好，直到现在才露出真身。
樊建国没好气地让儿子滚。
“不是我推测出什么，而是这个拍摄者的想法如此，”樊建国又看了一遍十几秒的视频，随即啧啧称奇：“除了横移焦点之外，这个用平行机位拍出的侧脸镜头，也很天才。”
在樊建国看来，任何镜头都不如这个镜头漂亮。因为侧脸相对于正脸是缺乏生动表情的，这个镜头更突出了人像个冷冰冰的物品一样，加深了横移镜头的寓意，两个镜头之间的衔接非常完美。
樊建国忽然道：“这就算是你拍出来的，也绝不是你的想法，是谁？”
樊一诺愣了一下，语气飘忽：“爸，你说有没有这样一种人，他明明啥都不懂，可他又好像能看到别人看不到的地方，这样的人没有别的解释，难道真的是，天才？！”